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走进北京(🕍)欢乐谷·华侨城大剧院,中国杂技团的《New技惊四(si)座——国(guo)际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出,来自多个国家和地区的获奖节目同台演出,绝大多数(😉)是(shi)国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向(🛄)我们(men)谈及类似见闻:浙江湖州(🧟)的龙之梦国际马戏城,一天可以创造700多万元票房,8900多个座(zuo)位座无虚席,一(yi)天3场演出,一(🤝)场演出就有134位外国演员。 这样的现象,正是近年来杂技演艺人员回流的缩影(ying)。 “推动中(zhong)国杂技的国(guo)际演艺贸易(yi)模式不(bu)断升级,不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技(🏁)团团长李驰认为,中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系,更要主动搭建自己的平台,有效转化不同艺术门类的IP,整合优质资源(🗡),努力走向杂(🥈)技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍,杂技创作形态不断创新,展现当代(💓)人的(de)精神力量(liang)和美学(xue)追求(qiu)作为第一个代表新中国出访的艺术表演团体,中国杂技团(💆)的演出(☝)足迹已遍布世(shi)界134个国(💦)家(🏸)和地(🐔)区。 今年春节(🤺)出国(guo)巡演时,看完《俏花旦·集体空竹(zhu)》的几位欧洲年轻(🚁)观众对李驰说(🍐):“看完节目,我们更想(xiang)来中国(guo)走走看看。 ”这让李驰(chi)印象(xiang)深刻,“找到中国文化精髓和更大层面观(guan)众(🏧)(zhong)审美的结合点,至关重要”。