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离不开二者之间，无(🏟)论是写(xie)作体例、呈现方式还(hai)是读者群，都有很大不同，一直并行不悖。 然而，在这个媒介形(🎶)式快速变革、文娱方式不断翻新的时(🚱)代，文学的样态也发生着变化，传统(🥥)纯文学与类型文学之间不再泾渭分明。 为(wei)满足(zu)当今读者精(jing)神生活需要，文学必须在(zai)内容和形式上不断革新，而革新的途径之一就(jiu)是互相(🐇)借鉴、取长补短。

边发吉(ji)欣慰地看到，“第十二届中国杂技金菊奖滑稽节(jie)目的(🥅)质量，普遍提升了一个档次。 尤其(qi)是排名第一(🍅)的获奖节目《疯狂厨师》，熔滑稽(🌎)、魔术(🤪)、肢体技(🧒)巧于一炉，富有综合表现力”。 在中国艺术研究院(yuan)副研究员秦兰珺(🤲)看来，滑(hua)稽艺术的即兴和互动特征符(fu)合当代观众口味(wei)，值得进(⏸)一步挖掘。 从驻场演出到演艺新空间，杂(za)技(🈂)适配多种文旅场景，多地形成杂技产业集群走(🥪)进重庆国(guo)际马戏城上演的杂技秀《极限快乐》现场，裸眼3D等技术将“轻轨穿(chuan)楼”“长江索道”等重庆特色景观搬上舞台。 演(yan)出填补了重庆中心城区(📪)驻场演出的空白，推出5年来，接待观众超150万人(ren)次，票房上亿元。

离不开如(ru)今，播出过大半的《欢乐颂》已获得数(🚠)据和热(💳)度(🍶)上的认可，成为国内都(dou)市剧新的标(♉)杆。 那么，我们或可(🍻)来探究，到(🔰)底是哪些人喜欢(huan)看《欢乐颂》？以及受众人群喜欢(huan)《欢乐(🚖)颂》的理由？数据：喜欢《欢(huan)乐颂》的是哪些人？后女大学生最爱看月日，已播出集的《欢(huan)乐颂》网络播(bo)放量超过(🆓)亿次，排(pai)名靠前，但其收视数据近期才刚刚(🌡)破一，在同期剧目中并不算突(tu)出。 由此数据判断，《欢乐颂》更多的观看人群是使(shi)用互联网的年轻人群，而非传统电视端年龄偏大的观众。

董希淼认为(wei)，夯实防范(☕)化解金(🔀)融风险的制度根基，持续健全金(jin)融风险(🥩)预防(fang)、预警、处置、问责制度，补齐金融风险防范化解制度短板，将进一步提升金融(🛏)风险防控的有效性。

离不开”安宁介绍，以“九一八”事变这一重大历史事件为主题的(💠)杂技剧《先(xian)声》，大到舞台场(chang)景，小到服装(✨)袖标，每个(📓)细节都反(fan)复推敲。